NOTA #CINECT: 7,8AÑO: 1998
DURACIÓN: 130 min.
PAÍS: Canadá
DIRECTOR: François Girard
GUIÓN: Don McKellar & François Girard
MÚSICA: John Corigliano
FOTOGRAFÍA: Alain Dostie
REPARTO: Samuel L. Jackson, Greta Scacchi, Jason Flemyng, Colm Feore, Carlo Cecchi, Irene Grazioli, Jean-Luc Bideau, Sylvia Chang
PRODUCTORA: New Line International Releasing / Channel Four Films / Telefilm Canada
PREMIOS: 1999: Oscar: Mejor Banda Sonora Original
1999: Nominada al Globo de Oro: Mejor película extranjera
GÉNERO: Drama. Intriga | Siglo XVII
DURACIÓN: 130 min.
PAÍS: Canadá
DIRECTOR: François Girard
GUIÓN: Don McKellar & François Girard
MÚSICA: John Corigliano
FOTOGRAFÍA: Alain Dostie
REPARTO: Samuel L. Jackson, Greta Scacchi, Jason Flemyng, Colm Feore, Carlo Cecchi, Irene Grazioli, Jean-Luc Bideau, Sylvia Chang
PRODUCTORA: New Line International Releasing / Channel Four Films / Telefilm Canada
PREMIOS: 1999: Oscar: Mejor Banda Sonora Original
1999: Nominada al Globo de Oro: Mejor película extranjera
GÉNERO: Drama. Intriga | Siglo XVII
Las variaciones son una de las formas musicales que más obras maestras ha inspirado a lo largo de la historia. Partir de un solo tema musical para componer todo un universo sonoro, un calidoscopio que ofrezca miradas diferentes sobre esa misma idea, la complementen, y acaben por formar juntas un discurso.
Atreverse a conjugar esa forma con el lenguaje propio del cine suena a locura, a sueño inalcanzable, a mágica propuesta. Hizo falta la intención de un loco, François Girard, para encontrar al fin a alguien en quien la música supusiera el epicentro de su filmografía. Una filmografía que había empezado con la biografía de un músico imposible y que ahora se disponía a encontrar su culminación al tomar a un violín como protagonista.
¿Es posible un instrumento musical como protagonista absoluto de un largometraje? Quizás no haya apuesta más arriesgada en el cine de nuestros días, a pesar de la pequeñez de las intenciones reales de la propia película. Entender su historia a través de las personas que lo han tocado, a través de las historias que han vivido los dueños que ha tenido, asistir a una historia protagonizada por alguien que supera el tiempo de vida de un ser humano y asistir con ello al cambio del mundo ante nuestros ojos.
John Corigliano ganó el Oscar a la mejor banda sonora con esta película precisamente en un año en que las candidatas eran inigualables. Un detalle que puede dar una idea de la calidad musical en una película cuyo protagonista no puede hablar más que a través de una banda sonora misteriosa, sobrecogedora e inquietante, que parece recoger en sus melodías todas sus vivencias pasadas.
Es en John Corigliano y en sus variaciones sobre un tema central donde la película, después de hablar cinco idiomas diferentes y pasearse por varios continentes, encuentra su verdadero lenguaje.
Porque El violín rojo es Bach, pero también la escuela vienesa. Es el aire gitano y la tradición clásica. Es el respirar de la pasión y de los sueños que han vivido todos los que han podido tocar un instrumento mágico. Y en esas variaciones, tanto en la música como en la vida, el violín rojo es capaz de desvelarnos su alma, su vida propia.
No se trata de una película brillante, no tiene nada de sofisticada, le cuesta arrancar, su narración episódica es torpe y lenta, y sus interpretaciones corales no son excelentes.
Pero dejémonos embrujar. Dejémonos atrapar por su misterio, por la ingenua manera de entender el cine de François Girard, por su absorbente partitura, por la pasión de lo narrado, por las eras y por los idiomas, por los recuerdos y por el olvido, pero sobre todo por la música como voz de la historia del hombre.
SUGERENCIAS DE DESCARGA:
Descarga Directa:
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- DVDRip Español en taringa.net (MU)
Atreverse a conjugar esa forma con el lenguaje propio del cine suena a locura, a sueño inalcanzable, a mágica propuesta. Hizo falta la intención de un loco, François Girard, para encontrar al fin a alguien en quien la música supusiera el epicentro de su filmografía. Una filmografía que había empezado con la biografía de un músico imposible y que ahora se disponía a encontrar su culminación al tomar a un violín como protagonista.
¿Es posible un instrumento musical como protagonista absoluto de un largometraje? Quizás no haya apuesta más arriesgada en el cine de nuestros días, a pesar de la pequeñez de las intenciones reales de la propia película. Entender su historia a través de las personas que lo han tocado, a través de las historias que han vivido los dueños que ha tenido, asistir a una historia protagonizada por alguien que supera el tiempo de vida de un ser humano y asistir con ello al cambio del mundo ante nuestros ojos.
John Corigliano ganó el Oscar a la mejor banda sonora con esta película precisamente en un año en que las candidatas eran inigualables. Un detalle que puede dar una idea de la calidad musical en una película cuyo protagonista no puede hablar más que a través de una banda sonora misteriosa, sobrecogedora e inquietante, que parece recoger en sus melodías todas sus vivencias pasadas.
Es en John Corigliano y en sus variaciones sobre un tema central donde la película, después de hablar cinco idiomas diferentes y pasearse por varios continentes, encuentra su verdadero lenguaje.
Porque El violín rojo es Bach, pero también la escuela vienesa. Es el aire gitano y la tradición clásica. Es el respirar de la pasión y de los sueños que han vivido todos los que han podido tocar un instrumento mágico. Y en esas variaciones, tanto en la música como en la vida, el violín rojo es capaz de desvelarnos su alma, su vida propia.
No se trata de una película brillante, no tiene nada de sofisticada, le cuesta arrancar, su narración episódica es torpe y lenta, y sus interpretaciones corales no son excelentes.
Pero dejémonos embrujar. Dejémonos atrapar por su misterio, por la ingenua manera de entender el cine de François Girard, por su absorbente partitura, por la pasión de lo narrado, por las eras y por los idiomas, por los recuerdos y por el olvido, pero sobre todo por la música como voz de la historia del hombre.
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