Donde el autor intenta justificar el proceso mental
que le ha llevado a tan mejorable elección.
Hace unas dos semanas ya había decidido cuál iba a ser mi próxima propuesta para #CineCT. Con dos cojones iba a proponer Shoah el monumental documental de 9 horas de Claude Lanzmann: Holocausto puro, sin aditivos, desnudas entrevistas a víctimas, verdugos, testigos, espolvoreados con visitas a los lugares de los hechos. Ni una imagen de archivo, ni una recreación, ni música. Duro, directo, seco. Garantía total de lágrimas.
Sin embargo dos acontecimientos han abortado esta elección que hubiese supuesto que me hubiese quedado solito en el debate (¿alguien se la hubiese visto entera en una semana?). El siempre afilado @Ozelin nos regalaba La tumba de la luciérnagas, que nos dejó a todos con el moco colgando y una –o varias- lagrima surcando nuestras mejillas. Poco después, terminaba esa obra maestra llamada Maus – si no me equivoco el único comic que ha obtenido el Premio Pulitzer -, que con su apabullante sinceridad me situaba de nuevo ante el borde de aquella una incómoda catarata de pensamientos.
Entonces una parte de mí dice “no gracias, no más llantos, no más tragedias reales”. Shoah descartada entonces, no me apetece pasar un mal rato y quedar con mal cuerpo después de ver una película.
Voy a mi estantería, busco respuestas, necesito una alternativa que me ayude a sacar la mala leche de dentro, la rabia. Un analgésico sencillamente. Y ahí está, esperándome, acechándome a la espera de un momento como este. Abro en busca de sus primeras páginas, y ahí están ellos: Bud White repartiendo ostias a un marido maltratador, dando rienda suelta a sus obsesiones y a sus fantasmas; a Jack Vincennes moviéndose entre las estrellas; a Ed Exley intentando trepar a la cumbre por las rutas más resbaladizas…
Únicamente han sido dos capítulos, pero me levantan el ánimo, y me recuerdan la película. Ahí está la respuesta para el próximo #CineCT. Una buena ración de mamporros, pero con estilo y en el ambiente de los 50: cocteles, señoritas elegantes, policías corruptos, coches que no parecen un huevo de avestruz, magnates megalómanos, porno, intrigas en el hampa…
También es una vuelta a algo más convencional, algo más “Hollywood”, al que reivindico desde aquí, porque, entre tantas toneladas de mierda que anualmente sepultan nuestras carteleras, de vez en cuando nos regala joyas que permanecen siempre en nuestra memoria.
De la película poco que decir.
Curtis Hanson y Brian Helgeland arman un guión excelente a partir de la complejísima novela de Ellroy. Consiguen podar subtramas y planos de narración (en la novela encontramos (en la novela encontramos cinco o seis planos y varias ramificaciones más), pero mantener una historia sólida y coherente, que pueda encajar en 140 minutos de filme.
Pese al recorte a la novela consiguen, además, no desdibujar los personajes que Ellroy traza con detalle extremo. Y a ello contribuye un magnífico elenco de actores, que está soberbio e impecable, sin excepción alguna. Guy Pearce, Russell Crowe y Kevin Spacey hacen un trio en pantalla brutal, en todo momento captan la esencia de su personaje. Por otro lado Kim Bassinger hace el papel de su vida – le redimió, a ojos de muchos, de gran parte de su trabajo anterior – y ya en la primera escena derrite el hielo de nuestros scotch. Y no me olvido de James Cromwell, mi querido Duque de Edimburgo, del que no digo nada para no estropear la historia a aquellos que no la hayan visto; o de Danny de Vito. Como anécdota busquen en su primer papel al protagonista de El mentalista, en un personaje al que le gustan unos menús para cenar muy bizarros…
¡Vamos!. Subid a mi Cadillac, cargad vuestro revolver, vamos a partir narices, a conocer estrellas de cine, a beber dry martinis, a ligarnos a Veronica Lake o a Kim Bassinger…
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