NOTA #CINECT: 7,5AÑO: 1966
DURACIÓN: 129 min.
PAÍS: Estados Unidos
DIRECTOR: Mike Nichols
GUIÓN: Ernest Lehman (Teatro: Edward Albee)
MÚSICA: Alex North
FOTOGRAFÍA: Haskell Wexler (B&W)
REPARTO: Elizabeth Taylor, Richard Burton, Sandy Dennis, George Segal
PRODUCTORA: Warner Bros. Pictures
PREMIOS: 1966: 5 Oscars: Actriz (Taylor), actriz sec. (Dennis), fotografía, direc. artíst. B/N, vestuario
1966: BAFTA. Mejor película
GÉNERO: Drama
El cine es para el teatro ese hijo que se supone que los padres ya no iban a tener y que por sorpresa comienza a habitar parte del espacio común. En justa correspondencia, para el cine el teatro es ese hermano demasiado mayor como para considerarlo un igual pero no lo suficiente como para tenerlo por un padre; entre otras cosas porque un padre es una figura aburrida y la vida del teatro, a ojos del cine, es cualquier cosa menos aburrida.
Cuando el cine apenas empezaba a fascinarse con sus juguetes el teatro ya tenía ojeras de tanto conquistar tiempos, lugares y personas. Desde su cama el cine escuchaba al mayor llegar a las tantas. Volvía a casa victorioso o derrotado, sobrio o borracho. Siempre vivo, latiendo. Cualesquiera que fuesen las cosas que hiciera su hermano allá afuera el pequeño, al que sus padres solo dejaban disfrutar a la luz del sol, envidiaba al teatro porque disfrutaba a su antojo del día o de la noche. O de ambos.
El cine pronto alcanzó esa edad en que se empieza a sospechar qué hacen los hermanos mayores cuando no están en casa, y como nada enciende mejor la mecha de la curiosidad que la sospecha, enseguida empezó a imitar al teatro. Al principio sin salir de casa, apenas copiando torpemente gestos y frases; hasta que empezaron a dejarle salir, cada vez hasta más tarde. En aquella época el teatro se reía con las resacas de su hermano, todo hormonas y acelerador. Le hacía gracia dejarle salir con él, y se divertía cada vez que tosía al encenderle un cigarro. Y llegó ese día tan jodido en que al despertar el teatro tuvo más resaca que el novato, y la noche más jodida aún en que el cine le robó un ligue a su hermano mayor. Fueron los años de Un Tranvía llamado Deseo y La gata sobre el Tejado de Zinc, en los que el cine follaba como un descosido pero el teatro seguía echando unos polvos cojonudos (y lo mejor, tenía además una conversación fascinante cuando las sábanas se enfriaban).
Lejos de sentirse viejo, el hermano mayor aprendió a asumir su nuevo rol de madurito interesante y cada uno se hizo el rey de su respectivo mambo. Dos calaveras armados hasta los dientes cuyos reinados estaban condenados a enfrentarse tarde o temprano en el fondo de un vaso o al final de una canción. Y el teatro, que más sabe por viejo que por teatro, lanzó el desafío a su hermano. Él pondría el alcohol y el sacapuntas para afilar las lenguas, y el cine el blanco y negro, las volutas de humo y las sombras en las paredes.
Y así surgió ¿Quién teme a Virginia Woolf? De la noche en que el cine y el teatro se fueron de copas sin más hora de regreso que lo que tardase uno en despellejar al otro.
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